唐朝风半披肩发汉服发型_隋唐女子高髻花式多，富丽优雅影响今
唐朝女性发髻艺术在隋唐时期达到高峰，发型丰富多样，包括高髻、花髻、倭坠髻...
(3)人阅读时间：2025-12-05
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发髻，作为我国女性传统发型的代表，其历史可追溯至夏商周时期，并在周朝得以完善。至隋唐时代，发髻艺术更是达到了前所未有的高峰。所谓发髻，即将头发挽束并盘结于头顶或后脑勺部位，不同的挽束方式会产生迥异的视觉效果。唐代女性的发型丰富多样，包括但不限于高髻、花髻、倭坠髻、坠马髻、闹扫妆髻、反绾髻、峨髻、低髻、小髻、乌满髻、囚髻、抛家髻、回鹘髻、凤髻、从梳百叶髻、反首髻、双髻、木髻、鬟以及鬓等三十余种样式。尽管种类繁多，但总体上可归为两大类：头顶式和脑后式。
初唐时期，地位显赫的女性开始摒弃隋代的平云式发型，转而追求高耸的发髻。《妆台记》记载，唐武德年间，宫中女性流行梳半翻髻、反绾髻以及乐游髻，这种风气迅速在社会上蔓延。尽管曾有大臣请求唐太宗下令禁止，但唐太宗在听取了令狐德的意见后，认为头部位置重要，发髻高大也有其合理性，因此高髻逐渐多样化。飞髻、朝天髻等都属于高髻范畴。初唐女性的发髻通常缠得较紧，高耸于头顶，元稹在《李娃行》中曾描述“城中皆一尺，非妾髻鬟高”，李贺也用“峨髻愁暮云”来形容当时高髻的高度。由于自然头发难以达到这种高度，因此假发在唐代非常流行，杨贵妃就钟爱使用假发，当时称之为义髻。
随后，蝉翼式发型应运而生，即将鬓角处的头发向外梳开，形成一层极薄且开阔的发层，然后在头顶上做成一个高髻。同时，还有球形双髻、扁形斜髻以及水滴状垂髻等发型。这些发型的出现，不仅展现了唐代女性对美的追求，也反映了当时社会的审美趋势。
花髻则是将鲜花插于发髻上作为装饰。唐代诗人李白、万楚等人的作品中均有描述女性插花于髻的诗句。特别是牡丹花，因其被视为花中之王、富贵之花，深受贵族女性的喜爱，常用来簪于髻上彰显妖媚与富丽。除牡丹外，还有各种小花如茉莉花等也可用于发饰，这种装饰法一直传承至今，成为我国女性发饰中的重要元素。
盛唐时期，倭坠髻最为流行。这种发型将头发从两鬓梳向脑后并向上掠起，在头顶上挽成一个或两个向额前方低下来的发髻。出土的盛唐女陶俑大多采用这种发型，至今日本女性在穿和服时仍沿用此发型。倭坠髻的流行，不仅体现了唐代女性的优雅气质，也展现了当时社会的开放与包容。
中、晚唐时期，女性的发型又涌现出多种新式样。唐德宗贞元末年，长安流行堕马髻，这种发型将头发挽到头顶上做成簇大髻后偏向一侧，显得活泼自然。画家张萱的《虢国夫人游春图》中便展现了这种发型。同时期还流行的闹扫妆髻则是一种散乱向上的发型，形象生动。还有年轻侍女常梳的多个发髻并排于头顶的繁缛发型。
“丫头”、“丫鬟”这两个词汇源于古代女性的发型。未成年女性多将头发集束于头顶并结成两个小髻，左右各一，形似树枝丫杈，因此得名“丫头”。“丫头”逐渐成为年轻女性的代称。而丫鬟与丫髻在梳挽方式和年龄层次上有所不同。丫髻为实心发髻且高耸于发顶；丫鬟则为空心发鬟且多垂于耳际。一般女性在年幼时以梳丫髻为主，成年后则改梳丫鬟；出嫁之日再将发髻改为少妇的发髻。因此，梳髻与梳鬟成为当时女性婚嫁与否的一种标志。
盘桓髻的梳编法是将头发蟠曲交卷并盘叠于头顶上，稳而不落。这种发型在长安曾风靡一时。在发髻前插上梳篦并增添花饰、金钗等装饰品能够彰显出女性的端庄大气与雍容华贵。扇形高髻属于高髻式的一种。梳理时将头发梳拢于头顶并将假发梳成扇形固定于其上，再插上梳子作为点缀，显得端庄稳重。这种发型在中、晚唐时期的士庶女性中非常流行。
簪花高髻是唐代贵族女性的时尚打扮。梳理时将真发与假发结合并向头顶部分层卷梳而成，再插上玉簪和串珠步摇等装饰品，并戴上牡丹花作为点缀。福髻也属于高髻式的一种。梳理时将头发分为四股并将假发做成的义髻置于顶上用簪钗固定再与真发组合在一起。髻上还会饰以珠翠、绢花等装饰品以彰显高贵、文雅的气质。这种发型深受宫廷嫔妃或仕宦家贵妇的喜爱。
双缨髻是双高髻的一种。将头发中分后编盘成两个缨状的髻高耸于头顶，并在每个缨髻前饰以银花作为点缀。这种发型在晚唐宫廷和仕宦之家的女性中非常流行，并延续至宋代。玉环飞仙髻是一种独特的高髻。将头发分为六份后一股下垂再上折成环状，其余五股向上盘卷成五个环，中间的环最大两侧渐小。在髻的两侧还会插上凤衔玉珠步摇等装饰品以增添华丽感。据传唐玄宗宠爱的杨贵妃曾梳过这种发型，并受到宫中地位较高的歌伎的喜爱。
唐朝风半披肩发汉服发型，作为古代发型与现代时尚的完美结合，不仅展现了唐代女性的优雅与高贵，也体现了现代人对传统文化的传承与创新。这种发型在现代社会中依然受到许多人的喜爱，成为汉服文化的重要代表之一。它不仅是一种时尚的象征，更是一种文化的传承。
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